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錫青銅失蠟法鑄造技術(shù)非遺傳承人黃晨宇東方十二瑞獸雕塑展開幕
美術(shù)知識
雕塑動手能力的培養(yǎng)——直視英國的雕塑教育
在中國漢語詞典中,凡帶“術(shù)”的單詞,如“技術(shù)”、“美術(shù)”、“醫(yī)術(shù)”“武術(shù)”“算術(shù)”等,是指通過訓(xùn)練后取得的技藝,就像俗語所說:“拳不離手,戲不離口”,“冬練三九,夏練三伏”一樣,只有熟練掌握技藝,方能熟能生巧。四月,我隨中國雕塑家代表團(tuán)應(yīng)邀赴英國參加《第五屆國際當(dāng)代鑄鐵藝術(shù)大會》,體會最深的就是雕塑作品創(chuàng)作過程的完整,從過程凸現(xiàn)出個(gè)性,從過程透視出觀念,使我品味到藝術(shù)技能的奧妙,感悟到動手能力的重要。 在國際當(dāng)代
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2010/01/25 14:22:28
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青田石雕的鑿法
青田石雕以技智巧施、色質(zhì)妙用、細(xì)鏤精雕、秀逸玲瓏博譽(yù)于天下。其作品創(chuàng)作離不開傳統(tǒng)的鑿法。掌握鑿法是創(chuàng)作青田石雕的基本功。根據(jù)筆者多年的從藝實(shí)踐,現(xiàn)就青田石雕鑿法技藝談點(diǎn)粗淺認(rèn)識。 所謂鑿法就是右手握住鑿甕下部,鑿柄頭頂在右肩軟窩,左手拿(或按)住坯料,鑿身擱在大拇指上,以左手拇指貼近右手拿為支撐點(diǎn),通過右肩的向前擺動用身軀力量一下一下地將鑿向前推進(jìn),同時(shí)用砍鑿敲打粗坯,左手捏鑿,右手拿榔頭敲,輕重度適中即可。 藝人們使用鑿在長期的雕刻實(shí)踐中,積累了經(jīng)驗(yàn)體會,即:肩窩頂實(shí)手捏緊,拇指墊穩(wěn)戳的準(zhǔn),正鑿反鑿都要用,鑿方圓大小功不同。鑿口有方圓闊狹,鑿法也各有特點(diǎn)。一...
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2010/01/19 14:10:38
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浮雕人體技法
1.比例 1米左右高,最厚與底板高差為15cm。 2.材料準(zhǔn)備 鐵釘、棕繩、雕塑刀、薄膜、噴水壺等。 3.架子 架子與浮雕頭像架子一樣,只是尺寸更大些,同樣纏上鐵釘,以便掛泥。 4.制底板 同浮雕頭像制底板一樣,只是略厚些,因?yàn)檫@樣可以更好地保持水分,從而減小泥的收縮性,較好地控制裂縫。 5.畫像(如圖4—42) 同浮雕頭像的制作一樣先設(shè)定一個(gè)光源,以便使板面成中間色調(diào),并選定一個(gè)角度,初學(xué)者最好是半側(cè)面或側(cè)面,然后用線準(zhǔn)確地描繪出對象,同時(shí),注意對象的比例、動態(tài)和透視,以及畫面的構(gòu)...
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2010/01/19 14:10:24
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雕刻葫蘆的技法
雕刻葫蘆的技法分為兩種。一種是用大、中、小三種特制的鋼針,在葫蘆表皮上,以纖細(xì)的線條陰刻出所要描繪的山水、花卉和人物,然后涂上松墨,使線條變得很明顯。行家把這種技法稱為 “描寫”。另一種技法是用刻刀將葫蘆的殼鏤空,以粗獷的空隙線條勾勒出要描繪的山水、花卉和人物。行家把這種技法稱為“雕刻”。畫面刻好后,再在葫蘆上下飾以環(huán)形卐字圖案,最后配上化學(xué)或銀質(zhì)的底座,作品便告完成。 葫蘆雕刻分為兩種:葫蘆雕和刻葫蘆。葫蘆雕區(qū)別于其他葫蘆器的主要特征是既非單純的范制,也非單純的雕刻,而是將范制、雕刻、火繪、拼接組合融為一體,成...
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2010/01/19 14:10:09
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雕塑仿古磚的設(shè)計(jì)方向與設(shè)計(jì)方法
(一) 仿古磚的設(shè)計(jì)方向與表現(xiàn)內(nèi)容 確切的說,一切與“自然”有關(guān)的物質(zhì)的或非物質(zhì)的,都是仿古磚設(shè)計(jì)的方向和表現(xiàn)的對象與內(nèi)容。仿古磚的概念包括:天然的、多變的、樸素的、原始的、隨意的、歷史的、歲月的、古舊的、以前的、懷舊的、古色古香的、斑駁的、滄桑的等等。我們把這些概念梳理和歸納成以下五個(gè)方面: 1, 仿自然界中天然形成的物質(zhì)形態(tài)。自然界中天然形成的物質(zhì), 如巖石、樹木、植物等有著自然的色澤、肌理、紋理、質(zhì)感 ,是最天然、最自然的物質(zhì)形態(tài),是“自然”的典型代表,它們沒有一點(diǎn)人工雕琢的痕跡,是大自然&ldquo...
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2010/01/19 14:09:05
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大型紫砂陶浮雕的創(chuàng)作
在創(chuàng)作大型紫砂陶浮雕過程中,材料和觀念起著決定性的作用,并形成大型紫砂陶浮雕藝術(shù)的主要風(fēng)格。我所談的大型紫砂陶浮雕藝術(shù)作品指的是規(guī)模較大,并且已經(jīng)應(yīng)用到室外大型建筑或獨(dú)立建設(shè)的藝術(shù)墻體之上,不僅擁有幾百到幾千平方米的面積,甚至還擁有幾百噸以上的重量,并且是用紫砂陶材料創(chuàng)作燒成的大型浮雕藝術(shù)品。它是具備建筑感和占有廣大空間的環(huán)境藝術(shù),同時(shí)也是一項(xiàng)綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作工程。比如坐落在深圳的《萬福壁》和《勝利大營救》等大型紫砂陶浮雕作品。 在大型紫砂浮雕創(chuàng)作中,原材料的特性被應(yīng)用得淋漓盡致。雕塑本來就是材料的藝術(shù),材料能決定其藝術(shù)作品的風(fēng)格。20世紀(jì)英國雕塑大師亨利&midd...
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2010/01/19 14:08:21
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浮雕的形式語言
浮雕藝術(shù)在中國當(dāng)代城市建設(shè)和城鎮(zhèn)城市化進(jìn)程中,應(yīng)用得越來越多,越來越廣泛。作為社會和公眾所樂于接受的藝術(shù)形式,目前浮雕藝術(shù)作品在創(chuàng)作中還存在著一些問題,還存在著一些認(rèn)識上的偏頗。長遠(yuǎn)來看,要想從根本上解決這些問題,我覺得還是應(yīng)該從教育入手,從學(xué)生入手。以下結(jié)合本人在教學(xué)和實(shí)踐中遇到的問題,展開對浮雕藝術(shù)教學(xué)的課題研究。 浮雕作為雕塑藝術(shù)中的一種造型語言和形式,有它特有的塑造方法,它是在有限的塑造空間里對自然物象進(jìn)行體積上的合理壓縮,并通過透視和錯(cuò)覺等方法向人們展示較抽象的空間效果。由于浮雕是在第三度空間上經(jīng)過了壓縮,立體的形象被壓扁,形體上也見薄,所以又往往容易被人錯(cuò)誤地認(rèn)為浮...
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2010/01/19 14:07:42
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玉雕制品的加工流程
玉雕制品可以說是最能體現(xiàn)玉石之美的玉石產(chǎn)品,也是玉石文化的精髓所在。玉雕工藝,使得玉石材料成為區(qū)別于其它自然寶石資源的獨(dú)特而自成體系的一族。雕工的好壞極大地影響著成品的價(jià)值。 玉雕制品的內(nèi)容很廣,通常是指玉石表面甚至內(nèi)部雕刻有花紋、圖案的玉石制品。最主要的有玉雕擺件,如人物、花、鳥、獸、花卉、陳設(shè)器皿以及大的玉雕山子等;此外,還包括各種花件,如形形色色的掛牌、掛件或佩飾等;還有各種仿古玉件及實(shí)用器皿如文房器具、茶具、煙具、酒具等等;也包括需用玉雕工藝加工的首飾品等等。玉雕制品的加工與前述琢型有所不同,相對也復(fù)雜得多,通常需要專門的設(shè)備來完成。玉雕制品的加工工藝,通常...
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2010/01/19 14:07:06
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竹雕的收藏與投資
我國是世界上最早使用竹制品的國家,由考古而知,我國對竹子的利用可追溯至距今八千年的新石器時(shí)代,竹制的箭鏃在原始社會人們的生活中起到了重要的作用。之后各時(shí)代連續(xù)出現(xiàn)的各種竹簡、竹扇、簪、筆桿、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都充分證明了竹雕與古人的生活密不可分。湖南長沙馬王堆西漢墓出土浮雕龍紋彩漆竹勺,日本正倉院藏傳世唐代留青竹刻“尺八”,寧夏回族自治區(qū)西夏陵出土竹雕庭苑殘片,表明竹雕始終占據(jù)歷史生活的重要位置,可惜竹材不易保存,顯得過于零散而缺乏系統(tǒng)。可以說,在明中期以前,竹雕囿于日用,功能介于收藏品和日用品之間,還不能稱為獨(dú)立的門類,只是為其自身的勃興準(zhǔn)備了條件。明中...
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2010/01/19 14:06:51
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墨模雕刻藝術(shù)
墨模雕刻藝術(shù) 墨的藝術(shù)欣賞價(jià)值主要在于墨模雕刻藝術(shù)。歷來制墨家對墨模十分重視。墨模又名墨印、墨范,用石楠木、棠梨木制成,也有金屬墨模,金屬模具鈐壓的墨棱邊鋒利。墨模上,以手工鏤刻造型紋樣的負(fù)形。主要造型技法有陽刻、陰刻兩大類。陽刻包括平底淺浮雕、浮雕;陰刻包括線刻、淺刻、深刻。平底淺浮雕是墨模雕刻與其他雕刻藝術(shù)不同的特有基本造型技法,除了刻出凸起0.1~0.2mm的陽紋外,凹下的部分包括陽紋底緣要刮平、刮光,處理成一個(gè)平整的托起陽紋的底面,這樣,鈐出的墨表面平坦光潔,微凹的紋樣描上金色后基本填平,有直接繪寫的效果。墨模雕刻造型形象一般以工細(xì)寫實(shí)見長,在方寸版面上,表現(xiàn)人物、山水、花鳥...
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2010/01/19 14:06:16
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