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美術(shù)理論
書畫同源終將合流
作者：張立峰 今天才是4月10日，西安室外的氣溫已經(jīng)32度了；加上又有幾例新冠確診者和幾個(gè)小區(qū)被封控，我也只好不出門了；上午一直在練習(xí)《書譜》，還集字創(chuàng)作了一幅宋詞作品；下午就想寫點(diǎn)關(guān)于書法的感想；很長(zhǎng)時(shí)間以來一直在思考一個(gè)名詞”書畫同源”。今天就把自己的想法和理解寫下來，不一定正確，和大家交流。 書畫同源這個(gè)詞顧名思義，指的就是書法和繪畫作為藝術(shù)的產(chǎn)生來自同樣的初心和目的、同樣的功能和作用、同樣的取材；現(xiàn)實(shí)中中國書法和繪畫的裝裱工藝也相同，裝飾功能也相同...
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2022/04/11 18:15:32
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劉玉來：書法的實(shí)用與藝術(shù)論
毛筆字最初主要在于實(shí)用，隨著在社會(huì)中的價(jià)值取向，藝術(shù)性不但漸漸成為了它存在的原因之一，且掩蓋了它存在的書寫實(shí)用意義。故此提到書法必然會(huì)提到它的藝術(shù)性，而實(shí)用性幾乎不被提起。這是因?yàn)樗膶?shí)用性只是限定在表意，而提到書法時(shí)，似乎并不包括實(shí)用意義。雖然書法具有書寫文字的功能，它寫出的文字具有表意性，但在論述書法時(shí)，其表意性基本被忽視。寬泛的說，書法是用毛筆書寫時(shí)遵從的法則，也即寫好寫美文字的藝術(shù)規(guī)則。我們明白了這個(gè)問題，自然明白了書法并不是在失去實(shí)用性后才重視其藝術(shù)性的。 談到書法的藝術(shù)性應(yīng)當(dāng)不是個(gè)陌生的問題，但當(dāng)書法的實(shí)用性減去后，人們對(duì)書法的認(rèn)識(shí)就不免要...
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2014/04/23 15:24:44
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談?wù)勗鯓赢嬋宋锼賹?/a>
摘要：熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。 動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，
[詳細(xì)+]
2010/07/19 16:39:59
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俞兆平：論藝術(shù)的抽象
摘要：文學(xué)藝術(shù)的抽象問題，有著深刻的哲學(xué)、美學(xué)內(nèi)涵，但學(xué)界迄今未有深入的探尋。藝術(shù)的抽象是藝術(shù)家、作家憑借著一種具有“知性直觀”的審美判斷力，直接由外物的幻覺表象、形式要素或內(nèi)在的情感生活、生命經(jīng)驗(yàn)，提純出的一種不脫離感性存在的“情感涵括”或“經(jīng)驗(yàn)的一般”。它的美學(xué)特質(zhì)是：其審美對(duì)象是一種“虛幻性”的、間接的存在；它包含著強(qiáng)烈的生命體驗(yàn)及其轉(zhuǎn)化而來的運(yùn)動(dòng)著的情感形態(tài)；它遵循“簡(jiǎn)化原則”所創(chuàng)造的是一種既具體又抽象的意象，一種動(dòng)態(tài)的生命形式。 關(guān)鍵詞：藝術(shù)抽象；知性直觀；情感涵括；經(jīng)驗(yàn)一般 中圖分類號(hào)： 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： 文章編號(hào)： 一、 ...
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2010/07/19 16:38:55
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中國山水畫的習(xí)得對(duì)詩詞鑒賞的影響
摘 要：近年來，隨著課程改革的發(fā)展，不少學(xué)校增設(shè)了“第二課堂”，開設(shè)如繪畫、書法、編織、演講等技藝課，打破了必修課一統(tǒng)天下的局面。如何把學(xué)科知識(shí)和“第二課堂”結(jié)合起來，使學(xué)科課程游戲化，使“第二課堂”更好地為學(xué)科知識(shí)服務(wù)，加強(qiáng)兩者之間的滲透性？本文將以語文學(xué)科中的古詩詞的鑒賞和繪畫中的中國山水畫的相互結(jié)合為切入點(diǎn)，探討中國山水畫的習(xí)得對(duì)詩歌鑒賞的正向遷移作用。 關(guān)鍵詞：意境 山水畫 詩詞 一、詩詞與中國
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2010/07/19 16:38:26
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談中國傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
摘要 ：中國傳統(tǒng)文化博大精深,將傳統(tǒng)文化及設(shè)計(jì)理念融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，有利于形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。文章從思維方面的借鑒、運(yùn)用傳統(tǒng)符號(hào)作為裝飾元素，體現(xiàn)富有文化內(nèi)涵的陳設(shè)藝術(shù)等方面為著眼點(diǎn)，闡述了中國傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。 關(guān)鍵詞 ：室內(nèi)設(shè)計(jì) 中國傳統(tǒng)文化 運(yùn)用 一、引言 室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一門獨(dú)立的專業(yè)，在世界范圍內(nèi)的真正確立是在20世紀(jì)六七十年代之后，現(xiàn)
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2010/07/19 16:37:51
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淺談藝術(shù)形式的構(gòu)成要素
摘要：藝術(shù)創(chuàng)造法則中的語言規(guī)范和表現(xiàn)規(guī)律，是遵循著一定法則的。一件藝術(shù)品就是一件表現(xiàn)性的形式，這種創(chuàng)造出來的形式是供我們的感官去知覺或供我們想象的。藝術(shù)品是將情感呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是將情感轉(zhuǎn)化成可見的形式。 關(guān)鍵詞：形式 構(gòu)成要素 情感 形體 形態(tài) 藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)品是遵循著一定的法則的，是依照其特定的語言規(guī)范和規(guī)律的，而藝術(shù)創(chuàng)造法則中的語言規(guī)范和表現(xiàn)規(guī)律，又是具有傳統(tǒng)性和典范意義的。藝術(shù)家們對(duì)這些法則的遵循和更新，是為達(dá)到自己想要達(dá)到的目的，完成藝術(shù)品的創(chuàng)作。一件藝術(shù)品就是一件表現(xiàn)性的形式，這種創(chuàng)造出來的形式是供我們的感官去知覺或供我們想象的...
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2010/07/19 16:37:28
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比較視域中的美術(shù)話語問題
摘要：比較視域中的美術(shù)話語關(guān)系到中西比較美術(shù)學(xué)的基本原則。在中西比較美術(shù)學(xué)的研究工作中，一定要注意防止“西方中心主義”和“本土主義”兩種傾向，以避免在研究工作中得出錯(cuò)誤結(jié)論，從而促進(jìn)中西美術(shù)彼此間的公平對(duì)話、和諧并進(jìn)與共同發(fā)展。 關(guān)鍵詞：美術(shù)；話語立場(chǎng)；公平機(jī)制；西方中心主義；本土主義 中西美術(shù)自從相互交流伊始，就存在著話語的問題。比較視域中的中西美術(shù)話語問題，由于眾所周知的原因，中西美術(shù)在當(dāng)代話語下的對(duì)話機(jī)制比較復(fù)雜。我國從上世紀(jì)80年代開始大量譯介西方當(dāng)代文藝思潮，接受到西方現(xiàn)代文化與藝術(shù)的廣...
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2010/07/19 16:37:10
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淺論具象中的抽象因素
摘要：在具象的事物中本來就存在很多抽象的因素，我們?cè)谶@方面進(jìn)行探討有助于加深對(duì)具象和抽象藝術(shù)的理解，對(duì)于我們?nèi)绾伟盐兆约旱膭?chuàng)作語言和學(xué)術(shù)的高度，反映時(shí)代的變化，都具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。 關(guān)鍵詞：抽象 具象 繪畫 步入21世紀(jì)的中國美術(shù)，已經(jīng)進(jìn)入了多元化的新時(shí)代。西方的藝術(shù)樣式應(yīng)有盡有，古典主義、表現(xiàn)主義、各種抽象繪畫等各種藝術(shù)表現(xiàn)手法、風(fēng)格幾乎都已經(jīng)出現(xiàn)過，再加上中國的傳統(tǒng)繪畫，更使得今天的中國藝術(shù)流派五彩繽紛。西方的抽象繪畫在中國經(jīng)過百年的碰撞、磨合，已經(jīng)為中國人所接受，它與具象繪畫成為當(dāng)今并存和常見的風(fēng)格樣式，這反映了社會(huì)審美需要的變化。人們...
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2010/07/19 16:36:51
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論藝術(shù)的價(jià)值結(jié)構(gòu)
以往哲學(xué)家討論藝術(shù)本性的時(shí)候，首先要問：“什么是藝術(shù)”？“什么是藝術(shù)”這個(gè)問題之所以討論不清楚，是由其內(nèi)在的性質(zhì)決定的，關(guān)于這一點(diǎn)我們?cè)诒疚恼归_的過程中會(huì)愈加明白。現(xiàn)在我們換一個(gè)角度把這個(gè)問題代替掉——問藝術(shù)有什么樣的價(jià)值結(jié)構(gòu)。如果藝術(shù)的價(jià)值結(jié)構(gòu)得到了闡明，就可以看看，我們能否根據(jù)考察對(duì)象是否有這個(gè)完整的價(jià)值結(jié)構(gòu)來判定它是不是藝術(shù)。一開始就比較明了的是，價(jià)值本身不是實(shí)體性的存在，而藝術(shù)性從根本上也不在于實(shí)體性。于是，以價(jià)值結(jié)構(gòu)的概念來理解藝術(shù)，就可以避免在出發(fā)點(diǎn)上把非實(shí)體化的東西實(shí)體化。我們將要闡明的是，任何東西，如果沒有完整的藝術(shù)價(jià)值結(jié)構(gòu)的話，就不是藝術(shù)；在多大程度上符合藝術(shù)價(jià)值結(jié)構(gòu)...
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2010/07/19 16:36:33
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