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體育攝影中快速對焦的技巧
在體育攝影中,對焦是一門很難掌握的技巧,這是因為體育攝影的被攝對象都具有很強的 動感,速度很快,它不大可能允 許你去慢慢地琢磨,精益求精地對焦。專業的體育攝影記者都是采取追蹤對焦:他們不斷改變焦距,隨時讓競賽者在取景框中保持清晰的影像。但是,這項技巧初學攝影者是很難練得爐火純青的。 比較容易的方法就是借助于相機上的自動對焦系統。雖然自動對焦系統可以迅速地對好焦點,但如果使用方法有誤,就不能發揮它應有的效用。也就是說,只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中央的測 距框內,才能達到準 確對焦的目的。要是相機配備的鏡頭焦距不是很長,視角較大,把運動的被攝體 安排在取景框中央的測距...
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2010/08/16 10:57:42
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淺談工筆畫的筆墨和色彩
遠古的帛畫,以線賦彩,成為中國工筆畫最基本的表現形式。祖先們在生活和勞動實踐中不斷完善繪畫手法,逐漸形成了雙勾填彩、雙勾細染的畫法。魏晉南北朝是中國工筆畫發展的重要階段。以莫高窟為代表的壁畫,無論是富麗的色彩或是濃厚的宗教題材,都體現著先賢們嫻熟的工筆表現手法。唐代的工筆畫達到了一個新的高度,吳道子、張萱、周昉當為這一時期的代表畫家,其工筆人物畫線與墨、線與彩的完美結合至今令人嘆為觀止。宋徽宗趙佶喜愛繪制工筆花鳥畫,改革了畫院體系,提高了宮廷畫家的地位,建立了畫學制度,從而使院派工筆畫,達到了歷史上的輝煌期。工筆畫走向民間當在元、明、清時期,尤以明清后,由于諸多因素,導致工筆畫日漸式...
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2010/08/13 15:53:23
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淺談色彩的觀察與表現
色彩寫生是美術高考考前訓練的重要科目,它既能考察色彩觀察與表現能力,也能相應地考察出學生對造型的理解和表現的水平。色彩寫生的關鍵是作者在作畫過程中,能夠正確地觀察和掌握色彩的變化規律,提高對色彩的分辨能力,以及正確地把握色彩造型的能力。在此,筆者將就在色彩寫生教學中如何培養學生的色彩感覺,培養學生正確地觀察和表現色彩的能力談幾點體會: 一、經常性地安排色彩靜物速寫作業,對學生提出明確的要求:用大筆鋪寫、水粉薄涂的濕畫法和干筆大
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2010/08/13 15:53:06
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素描快速訓練五法
一、明確學習目標,有計劃、有針對性地解決好自身所存在的問題。常言道:知己知彼,才能百戰不殆。就是要求我們首先要弄清自己的學習狀況,存在哪方面的問題,針對性地去克服與解決。比如:有的同學造型階段比較好,但明暗調子表現較差;有的整體表現形象的能力還可以,但構圖方面老出問題;還有的同學比例構圖解決得不錯,但對形象結構理解不到位或體積塑造能力較弱,空間感表現差等等。考前這一段時間,就要針對這些情況,制定相應的學習計劃,有針對性地去解決這些問題
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2010/08/13 15:52:47
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素描中如何畫好耳朵
耳位于頭部的兩個側面,形體與頭部向后有20°夾角。臉部正面時,雙耳顯得比較偏遠;側面時,單耳位于頭部的中間,所以對耳的了解和表現不能忽視。 耳的形體結構是一個殼狀,整個外輪廓呈C型,上端寬,底部窄,中央是一個凹形的碗狀體。表現耳朵時要注意它與臉部側面的平面關系和自身的透視縮變,還要注意耳朵各部分之間的穿插、結合。耳部的形態比較好地體現了線的流暢和由線向面自然過渡的優美造型。 耳由外耳輪、內耳輪、耳屏、對
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2010/08/13 15:52:27
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素描常用的種類和技法
(1)用線條來組成物體的形象 素描是用線條來組成物體的形象,并且描繪于平面之上,藉由線條形式引起觀者的聯想。例如兩條線相交所構成的角形,可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象征拱頂,交會聚集的線條可表現深度。人們可以從線條的變化當中,得到可以領會的形象。因此透過線條的手段,單純的輪廓勾勒可以發展成精致的素描。 (2)線和線條技法 素描的要素是線,但是線在實質上卻是不存在的,它只代表物體、顏色和平面的邊界,用來作為物體的幻覺表現。直到近代,線才被人們認為是形式的自發要素,并且獨立于被描繪...
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2010/08/13 15:51:42
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色彩考試技巧
有一定的專業訓練并有一定基礎的考生在考場上如何正常發揮、施展自己的才華,是一個值得關注的重點問題。因為很多考生在平日里有較強的繪畫寫生能力,在考場上卻表現得手忙腳亂,無法正常發揮水平,以致考試成績沒有體現自己的專業能力,這是十分令人扼腕的。能否出色地發揮水平與考生的心理素質及在考試的限定時間內采用正確和有序的作畫步驟密切相關。 首先,進入考場前要保持一份平常心,如同日常訓練寫生那樣讓心情放松,同時要有自信心,在限定的時間內寫生,要合理地分配時間,明確各時間段所必須完成的工作。具體來說,有序的作畫步驟、有條不紊的作畫狀態都是正常發揮原有的專業水平與能力的有效保...
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2010/08/13 15:51:23
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油畫色彩的形態及功能瑣談
只有摯愛色彩的人才能領略到色彩的美妙及其內在的實質。色彩對每一個人都會充分展示她獨有的魅力。而對于油畫色彩的形態,如果缺乏視覺的準確性和感人力量的象征主義,那只會流于一種貧乏的形式;缺乏象征性真實和情感力量的視覺印象效果只能是平凡的、模仿的自然主義;而缺乏結構的象征內容或視覺力量的情感效果也只會局限在表面的感情表現上。每個藝術家都將按照自己的油畫語言去尋找色彩的形態及功能,從而更能完美地體現出主題。 當我們談到色彩已變為表
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2010/08/13 15:49:22
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關于當代油畫的三個問題
存在主義對于繪畫的理解,是對真而不是對美的把握。與傳統現實主義正好相反,不是從物到作品,而是從作品到物。在作品中事物以其不同于日常生活有用性的物性而存在,即是說“存在者的真理本身置入作品”。 怎么置入?當然是通過藝術家,所以畢加索說:“我不創造,我只發現。”也許,“存在者的真理本身”這一說法顯得晦澀,不如海德格爾另一更為直接的表述:“藝術就是真理的生成和發生”——真理本身是可能被懸置的,但生成和發生的過程卻很值得研究。 ...
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2010/08/13 15:49:07
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熱畫法于冷畫法
熱畫法與冷畫法是歐洲最古老的蠟彩畫技法,它們以使用蠟媒介的手段來區分。 適合于繪畫的蠟主要是蜂蠟。商店里出售的蜂蠟呈乳白色餅狀或塊狀,柔潤細膩,加熱至60℃時能融于松節油、高級汽油和水中。蠟彩畫適合畫在木板等硬支承材料上,也能附著在畫布上。畫布底子一般采用膠質底子,也可以不做底子,但不能畫在油質底子上。 (1)熱畫法 作畫時將所用色膏盒排列在可加熱的平滑金屬板上,使蠟色保持溶化狀態,即可用畫筆蘸取色液作畫,并能夠在金屬板上調色,必要時用松節油稀釋。蠟色涂到畫面上會迅速凝固,可多層覆蓋,亦可趁熱用刮刀修改和潤飾。現代畫家常使...
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2010/08/13 15:48:47
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