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藝術(shù)技法
山水畫的基本技法--樹
樹在山水畫里也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要 的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象,沒 有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚,姿態(tài)鮮明,容易了解各種樹的生長(zhǎng)規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。 ( 一 ) 樹枝 樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類,一為向上升長(zhǎng)的類型,傳 統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹
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2010/08/16 17:17:53
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盧坤峰畫竹技法淺談
盧坤峰作畫筆無定法,畫無常格,深于傳統(tǒng)而巧于變化,前輩早有定評(píng)。然竊以為真正代表盧坤峰主體創(chuàng)作方向的這一部分作品,卻是既具備作家面的主題構(gòu)思和“以形寫神”的嚴(yán)整技法規(guī)范,又具備文人畫豐富的筆墨技法和個(gè)性化的詩境。他把作家畫以物為對(duì)象和文人畫以我為對(duì)象的表現(xiàn)方式結(jié)合在一起,達(dá)到了物我相融一體的新境界,這才是盧坤峰花鳥畫創(chuàng)作的本質(zhì)特征 初學(xué)畫竹那兩年,盧坤峰臨摹了一大堆畫稿,張張看起來都不滿意。有的有章無墨,有的有姿無神,有的莖干無生氣,有的枝葉比較零亂。陷入難題的盧坤峰開始鉆研歷代畫論,反復(fù)研讀過夏昶、鄭板橋、石濤等大師的作品,研究他們的筆法、墨法...
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2010/08/16 15:27:43
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中國(guó)畫筆墨的幾點(diǎn)看法和技巧
眾所周知,自古而今,“筆墨”對(duì)于中國(guó)畫而言,那就是核心。是根,是本。 一、“筆墨”的本質(zhì) 知道了筆墨是中國(guó)畫的根和本,至于“筆墨”是什么或者什么是“筆墨”等等一系列可能提出的問題,想來這種概念性的提問已經(jīng)沒有多少意義。在這里,需要大家真正清楚明了的,即如何去理解“筆墨”的內(nèi)涵和形式以及技法等等一些實(shí)質(zhì)性的東西也許更加重要。畢竟,形式、內(nèi)涵和技法,乃一切藝術(shù)之必須。想來在這里先讀幾段前人關(guān)于“筆墨”的論述比較有益:...
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2010/08/16 14:31:24
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花鳥畫的基本技法
花鳥的觀察 學(xué)習(xí)畫花卉,除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外,還要對(duì) 實(shí)際的花卉深入的觀賞與寫生,了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài),茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). ( 一 ) 花朵:花朵經(jīng)常是畫面的主題, 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份,花瓣有單瓣與重瓣 ( 復(fù)瓣 ) 之 分,花形有離瓣合瓣之別,牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣,梨花 木棉花等是離瓣的單瓣,牽?;ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟?,大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種,譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等,花蕊有長(zhǎng)短多寡的區(qū)別,雌雄同株的花,大蕊小 蕊都在一起,雌雄異株者僅有小蕊,或僅有大蕊,有的花蕊較 明顯,有的...
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2010/08/16 13:08:48
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中國(guó)寫意畫的用筆方法
寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn),其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn),以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨,才能因意成像,以像達(dá)意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù),所以能激動(dòng)人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。 (2)筆力 就是運(yùn)筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、&ldquo...
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2010/08/16 13:08:15
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中國(guó)寫意畫的技法
寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn),其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn),以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨,才能因意成像,以像達(dá)意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù),所以能激動(dòng)人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。 (2)筆力 就是運(yùn)筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、&ldquo...
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2010/08/16 13:07:06
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國(guó)畫的山水畫基本畫法--畫樹法
樹在山水畫里也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象,沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚,姿態(tài)鮮明,容易了解各種樹的生長(zhǎng)規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。 (一)樹枝 樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類,一為向上升長(zhǎng)的類型,傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平生橫出的類型,可稱為長(zhǎng)臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫生樹枝前先圍繞樹的四面,細(xì)心觀察,選擇最美...
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2010/08/16 13:05:20
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風(fēng)景攝影技巧-風(fēng)景攝影實(shí)踐
1,空間的表現(xiàn):風(fēng)景照片所攝的景物,要前后分明,有一定的深度,這樣才能增加表現(xiàn)力。利用逆光可以加強(qiáng)空氣透視,并從色調(diào)上分清前后景的距離。利用濾色鏡,也可加強(qiáng)或減弱透視感。早晨或傍晚拍攝風(fēng)光 ,可以利用云霧,使景物具有遠(yuǎn)淡近濃的透視效果,增加照片的空間感。因?yàn)樵旗F能反射陽光,遠(yuǎn)處霧濃,反射光線強(qiáng),底片感光多,景物色調(diào)就淡;近處霧薄,反射光線弱,底片感光少,景物色調(diào)就濃。 2,時(shí)間的表示:一張風(fēng)景照片,要交待拍攝的時(shí)辰。清早,遠(yuǎn)景處于濃霧的籠罩中,顯得朦朦朧朧。這時(shí)太陽從東方出來,透過晨霧散射出光茫,能給人以清新悅目,奮發(fā)向上的感覺。傍晚,火紅的夕陽散發(fā)出絢麗的霞光,給周圍...
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2010/08/16 12:44:30
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風(fēng)景攝影技巧-風(fēng)景攝影的一般要求
1 主題要鮮明:在拍攝風(fēng)景照片之前,一定要有明確的拍攝意圖,照片的主題和表現(xiàn)內(nèi)容,心中要有設(shè)想。 根據(jù)這一要求,在拍攝風(fēng)景照片時(shí),要大膽取舍,把不必要的,雜亂的景物從畫面上避開,使主體在位置遠(yuǎn)近,形體大小,色調(diào)對(duì)比上都能處于主要地位。使畫面集中,生動(dòng)而優(yōu)美。 2 特點(diǎn)要抓?。猴L(fēng)景照片要反映不同的地方特色,使照片的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。 在拍攝工業(yè)風(fēng)光,城市風(fēng)光,農(nóng)村風(fēng)光時(shí),除了要注意反映地區(qū)特色外,還要注意時(shí)代的特色,要拍攝那些最能反映我們時(shí)代本質(zhì)的畫面。 3 重點(diǎn)要突出:拍攝表現(xiàn)我國(guó)自然界新事物,新面貌的畫面,是風(fēng)景攝影的主要...
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2010/08/16 12:44:10
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自然風(fēng)景攝影技巧-曝光決定與曝光補(bǔ)償
現(xiàn)在生產(chǎn)銷售的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)在內(nèi)測(cè)光曝光表中加入了自動(dòng)曝光機(jī)構(gòu),有光圈優(yōu)先式和快門優(yōu)先式兩種。最近又配有軟件控制系統(tǒng),極為先進(jìn)。使用其中的任何一種照相機(jī)都可拍出曝光適度的標(biāo)準(zhǔn)畫面。但使用彩色幻燈片等寬容度窄的膠片時(shí),能否得到適度曝光,和被攝體的亮度域有關(guān),大多不易達(dá)到。在拍攝畫面中包含有太陽的典型風(fēng)景照片時(shí),要調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)鈕,增加1~3檔光圈。 在要將大量白云構(gòu)入畫面,同時(shí)還要描寫大地景色時(shí),要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)增加曝光量;在背景暗、被攝體占據(jù)畫面總面積小的情況下,要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)減小曝光量,否則將曝光過度。 進(jìn)行雪景攝影的曝光量,...
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2010/08/16 12:43:47
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