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作者:汲平2011-10-10 09:23:05 來源:中國雕塑家網
于慶成和我相識大概有二十來年了，那是80年代之初，天津藝術館的王永楊君告訴我說，他們在薊縣盤山搞了一個民間雕塑藝術的“點”，希望我去看看。我拖來拖去，終于去了，看到在一座破廟里，有一群十八九歲的孩子，正在專心致致的捏小泥人。有一位三十幾歲的年輕人，淳樸敦厚得像鄉村小學的教師模樣，滿手是泥，走出來誠摯地表示歡迎指導云云，他就是于慶成。孩子們的努力令我鼓舞，而于慶成的雕塑使人吃驚，覺得聞到了一股誠樸清香的泥土氣息，完全不是我在學院時所能接觸到的，從此就開始了我們的交往，來往多了，了解到他小時候是個放羊娃，后來上學了也沒有幾年，完全是自學成材。由于整天和泥土打交道，不知怎么就喜歡上捏泥人。他干什么都上心，日積月累，竟捏得有鼻子有眼，十分生動，在當地就小有了名氣。
一個人一輩子總會有“機緣”，剛好熱心搞群眾藝術的王永揚君發現了他，感動之余讓他進了天津美術學院進修了兩年，幸運的是他并沒有留在學院而是回到了農村，幸運的是在兩年中他開闊了眼界，看到了眾多世界名作，但卻沒有只學大師們的皮毛，而是學了大師們對藝術的誠摯，悶聲不響地在自己的土地里扎下根去。而尤其幸運的是，他看到了我國古代優秀傳統，卻并沒有去仿古，而是吸取了我國最重要的藝術原則“寫意”，這就是使他不拘泥于解剖和比例（這在當時是我特別提倡的）而是以自己的理解和感受為主導，將一切都建立在這片養育他的土地之上。
他有一位賢慧能干的妻子姜秀英（盤山中學的教師），十分理解和支持他的探索。她是他所有創作的第一位欣賞者和批評者。于是，慶成在開拓自己的藝術道路上甩開了膀子大步前進。先是純屬自己創作，后來開始燒陶，這樣就更拓展了泥塑的路子，他愈益熟悉泥土的特性，他在北方多沙的泥土中發掘出一種特殊的美，一種風沙干裂的美，他充分體會到正是北方的農民幾乎要在滿天風沙中搏斗了大半年，大地龜裂了，但扔擠出禾苗。人也一樣，農村人一到中年就已經一臉褶子，手腳皺紋中呈現了另一種美，一種堅強的美，辛勤的美，一種遠勝玩弄光鮮平滑的美，一種無限深沉的美，這種深沉的美正通過“老丑”而呈現。河北的老太太在夏天都有光脊梁的習慣，乳房早已干癟，雞皮鶴發應該說無美可言，可是老漢卻正在給她簪 上一朵小花。如果說羅丹的《老妓女》引起人們對青春消逝的哀傷，那么，慶成的這個“干裂”系列列更能發人深思，我想觀眾都會發出溫馨的微笑。這個系列中表現了很多破棉襖，以我自己而論，我最怕破棉襖，“圓骨隆東”，分面都麻煩，每一皺褶都做又瑣碎不堪，慶成卻使用他的“干裂”技巧，一揮而就，輕松自然，有似天成。做破棉襖不算什么大技巧，用干裂的泥土，也不算什么大發明，而且泥土生裂現象也實在平凡得很，我認為可貴的是他的“發現”，他能從偶然的“干裂”現象中發現“美”，他能以此來概括北方的農民，他能比腐朽為神奇。
慶成的探索是多方面的，他有和“干裂”系列截然相反的“大河”系列，有陶罐和建筑居民融成一氣的系列等等，可以肯定，隨著更廣泛地接觸世界，他必將產生層出不窮的“系列”。我還是用一句早給慶成寫過的話：“凡是在自己土地上生根的藝術必將自立于天地之間”。
藝術家簡歷：
于慶成，男，天津市薊縣人。1944年出生。1986年畢業于天津美院雕塑系。現為中國美協天津分會會員，中國“民協”會員，中國雕塑學會會員。1988年文化部授予“民間美術工作開拓者”稱號。1990年聯合國教科文組織授予“民間工藝美術大師”稱號。1992年在北京革命博物館，1995年在美國駐華使館，1996年在加拿大駐華使館，1998年5月在天津日報社，7月在青島博物館，8月在中國美術館分別舉辦過個展。1998年6月和11月分別參加了“中國十大民間藝術家精品展”和“97盼盼杯國際民間手工藝藝術周”。1994年盤山石趣園成立了“慶成藝術館”。1998年5月出版《于慶成泥塑藝術》畫冊。作品《紅頭繩》、《莊頭》、《一天天》等三組作品被文化部收藏，《悄悄話》被拳王阿里收藏。
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