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專(zhuān)訪(fǎng)：王興剛 追逐時(shí)間和力量的雕塑藝術(shù)家
作者:汲平2012-07-03 14:54:59 來(lái)源:中國(guó)雕塑家網(wǎng)
中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)--讓藝術(shù)體現(xiàn)價(jià)值
以《追》系列雕塑作品而廣受關(guān)注的藝術(shù)家王興剛最近被施華洛世奇總裁 Gernot Langes-Swarovski 從眾多杰出藝術(shù)家當(dāng)中選中，負(fù)責(zé)其品牌新系列紅酒的酒瓶標(biāo)簽設(shè)計(jì)。當(dāng)藝術(shù)和時(shí)尚碰撞，會(huì)發(fā)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)？
中國(guó)著名青年藝術(shù)家王興剛是一位善于抓取運(yùn)動(dòng)所表現(xiàn)出的喜悅和力量的雕塑家。今年已經(jīng)邁入不惑之年的王興剛早年求學(xué)于魯迅美術(shù)學(xué)院，后來(lái)遠(yuǎn)赴澳洲深造并于2003年取得臥龍崗大學(xué) (University of Wollongang) 創(chuàng)意美術(shù)系碩士學(xué)位，現(xiàn)任教于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講授公共藝術(shù)和雕塑材料應(yīng)用等課程。1997年，剛從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的王興剛憑作品《朔風(fēng)》嶄露頭角。這件作品通過(guò)一個(gè)大步行走的形像表達(dá)出迎著風(fēng)霜、勇往直前的強(qiáng)烈決心。后來(lái)，他在《朔風(fēng)》的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了廣受歡迎的《追》系列作品。最近，他還被施華洛世奇總裁 Gernot Langes-Swarovski 從眾多杰出藝術(shù)家當(dāng)中選中，負(fù)責(zé)其品牌新系列紅酒的酒瓶標(biāo)簽設(shè)計(jì)。讓我們一起走進(jìn)這位中國(guó)知名雕塑家的藝術(shù)世界。
為什么想成為藝術(shù)家？而且選擇作雕塑家而不是畫(huà)家？
兒時(shí)有記憶大約4歲開(kāi)始，現(xiàn)在回憶兒時(shí)才知道那時(shí)我一直生長(zhǎng)在有滋生藝術(shù)的土壤中，沒(méi)有遠(yuǎn)離過(guò)它，這也許就是我生命體中不可或缺的滋養(yǎng)元素，自然地融入到我的血液中。藝術(shù)成了我的第一認(rèn)知，但當(dāng)時(shí)不知道文字語(yǔ)言稱(chēng)它為藝術(shù)，更不知玩弄藝術(shù)的人叫藝術(shù)家。其實(shí)“藝術(shù)家”只是一個(gè)尊重的稱(chēng)謂而已，沒(méi)有人真正準(zhǔn)確的給它界定過(guò)，在我看來(lái)稱(chēng)謂并不重要，重要的是你能否真正喜歡上它并攜手一起記錄你的人生。藝術(shù)的表現(xiàn)形式眾多，為什么能更偏愛(ài)雕塑作為媒介，這個(gè)問(wèn)題別人也問(wèn)過(guò)我，考慮再三其實(shí)與興趣的培養(yǎng)有關(guān)， 那是小時(shí)的事兒：第一、要感謝我外公，他是個(gè)民間泥塑藝人，從小就當(dāng)他的幫手，遞那少那的常常都是我的事；其次、我動(dòng)手的能力很強(qiáng)，這和我小時(shí)生活在工業(yè)區(qū)很久有關(guān)，因?yàn)楹孟裰車(chē)拈L(zhǎng)輩人人都是能工巧匠，很多東西都能自己親自動(dòng)手制作完成，從小時(shí)也就能順其自然地跟著學(xué)，尤其對(duì)三維的結(jié)構(gòu)性物體很敏感，甚至癡迷，家里的很多東西都會(huì)經(jīng)過(guò)我的手拆卸、組裝、再拆卸。
靈感來(lái)自哪里？創(chuàng)作時(shí)的技巧、風(fēng)格以及材料等，有什么獨(dú)特之處？
這個(gè)話(huà)題也常有，所以我也時(shí)常思考我是怎樣思考的。我的作品靈感形態(tài)產(chǎn)生是很自然地從腦中溢出，不會(huì)太多受到外力干預(yù)。做自己能做的，這種創(chuàng)作狀態(tài)是我喜歡的，也會(huì)對(duì)我的情緒是一種調(diào)節(jié)，當(dāng)然不希望創(chuàng)作給我?guī)?lái)的是一種壓力。俗話(huà)說(shuō)“ 快的是酒， 慢的是茶”，茶是需要時(shí)間慢慢品味的，也是我對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度吧！我所接受的是正宗的西方式的藝術(shù)教育，整個(gè)大學(xué)給我最多的傳授是講究科學(xué)，解剖，嚴(yán)格的比例等內(nèi)容。學(xué)習(xí)了中外美術(shù)史，一直對(duì)那時(shí)的藝術(shù)環(huán)境產(chǎn)生質(zhì)疑，創(chuàng)新之路何去何從？但很明確"學(xué)習(xí)美術(shù)史是為了更好地屏蔽美術(shù)史而不是照抄美術(shù)史"，方法很重要，后來(lái)認(rèn)為只有用第三個(gè)方法來(lái)創(chuàng)作，從結(jié)合中西的藝術(shù)文化精神中找到方法。更喜歡作品制作過(guò)程的那種狀態(tài)，體會(huì)和感受瞬間融入作品，“一氣呵成”的寫(xiě)意之感，自然，留白，透氣，不將時(shí)間留給制作，不苛求細(xì)節(jié)，“意”和“神”的傳達(dá)放的更多。近幾年我更喜歡研究真材料的材料性，并對(duì)它們也有了深入的認(rèn)識(shí)，（如銅、鐵、不銹鋼、各種木材和石材）我稱(chēng)這些真材料是“會(huì)說(shuō)話(huà)的物料”，因?yàn)樗鼈円?jiàn)證了歲月的變遷，已有很強(qiáng)的生命力。只要是真材料我都很感興趣去嘗試使用，并會(huì)根據(jù)不同材質(zhì)自身特有屬性和魅力與我的創(chuàng)作題材的不同而有機(jī)地結(jié)合，來(lái)充分挖掘并展現(xiàn)它們?cè)诘袼苤械谋憩F(xiàn)力和生命力。當(dāng)今很多藝術(shù)家選擇化學(xué)合成材料的使用，如玻璃鋼材料來(lái)形成雕塑最終造型，這種材料本身的材料屬性就是短壽的，類(lèi)同于一種流行時(shí)尚中的廉價(jià)物料，只有瞬間停留，但要說(shuō)明的是我并不反對(duì)，各取所需吧！創(chuàng)作《追》系列的原因是什么？《追》系列有什么特別之處？為什么每款只有八個(gè)?如何構(gòu)思十三個(gè)不同形態(tài)，創(chuàng)作出不同的外形與動(dòng)作？每個(gè)形態(tài)有什么獨(dú)特之處？
剛留學(xué)回國(guó)到了北京，轉(zhuǎn)瞬間對(duì)這個(gè)城市變了，變的不僅是“他”的表像還有“他”的精神。商業(yè)、資本和市場(chǎng)迅速催生，盤(pán)踞所有社會(huì)文化空間，這和人們的文化意識(shí)的缺失，理想主義的消退有必然的聯(lián)系？快速發(fā)展的背后讓我多數(shù)時(shí)候會(huì)有種強(qiáng)烈隔閡感，難道是我還站在90年代的時(shí)代形象里？關(guān)注身邊都市文化環(huán)境與歷史產(chǎn)生一系列質(zhì)疑，作為我創(chuàng)作的基點(diǎn)。比起文字來(lái)，我更善于用我的作品說(shuō)話(huà)。借助我的雙手，那些無(wú)動(dòng)于衷的泥巴變得活躍起來(lái)，它們把我要說(shuō)的話(huà)恰如其分地顯現(xiàn)出來(lái)。這件作品《追》，是我系列作品的一件，其實(shí)它應(yīng)該還有一個(gè)更長(zhǎng)的題目：《是什么讓我們的步調(diào)變得如此一致》。馬爾庫(kù)塞在他的《單向度的人》中提到，現(xiàn)代社會(huì)由于工具改進(jìn)，技術(shù)進(jìn)步和物質(zhì)富裕，我們接受和被迫接受的事實(shí)是，這個(gè)社會(huì)已經(jīng)沒(méi)有使它更合理一些的東西，無(wú)論在政治、思想，還是文化、生活領(lǐng)域都發(fā)展成了一種單面社會(huì)。作品數(shù)量我一直控制在8件，因?yàn)閷?duì)藏家也是一個(gè)交代，太多一定會(huì)泛濫，不利于收藏。《追》系列四在2007法國(guó)Une國(guó)際國(guó)際雕塑大賽中獲獎(jiǎng)。也許是評(píng)委們讀出了這件作品的產(chǎn)生與歷史、社會(huì)的的各種現(xiàn)像有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
為什么會(huì)有創(chuàng)作小《追》系列的想法？小系列有什么特別和創(chuàng)新的地方？
題材是沒(méi)變的，只是讓尺寸縮小了很多，尺寸小了攜帶和擺放會(huì)更加靈活，以便于喜歡我作品的朋友有更多機(jī)會(huì)收藏到它。
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