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雕塑家黎明：我想創(chuàng)造獨(dú)特的毛澤東形象
作者:汲平2012-06-01 15:37:53 來(lái)源:中國(guó)雕塑家網(wǎng)
（1/2）作者黎明披露創(chuàng)作細(xì)節(jié)
中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)--讓藝術(shù)體現(xiàn)價(jià)值
不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象
筆者:參與這個(gè)雕塑創(chuàng)作的競(jìng)爭(zhēng)者很多，都是國(guó)內(nèi)一流的雕塑家，最終你的方案勝出了。你覺得你勝在哪？
黎明（以下簡(jiǎn)稱“黎”）:毛澤東在1966年到1976年之間，已經(jīng)登峰造極，國(guó)內(nèi)許多毛澤東雕像都是這個(gè)時(shí)期的作品。我想我們?cè)?1世紀(jì)再來(lái)回望毛澤東這個(gè)歷史人物時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)重新定位，而不是簡(jiǎn)單重復(fù)“文革”時(shí)期的那些塑像。跟我一起PK的藝術(shù)家們就走了這個(gè)套路，要么是毛主席去安陽(yáng)的形象，要么是毛主席去韶山的形象。這些雕塑人們見得太多了。我想做一個(gè)巨型的毛澤東青年形象，一個(gè)跨時(shí)代的形象，這個(gè)形象是可以留給后人看的。中國(guó)人在21世紀(jì)回望上個(gè)世紀(jì)時(shí)，毛澤東絕對(duì)是個(gè)繞不過(guò)去的英雄。那么怎么展現(xiàn)這個(gè)英雄？不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象,1925年的，青年的，毛澤東沒有一兵一卒的時(shí)候，對(duì)中國(guó)命運(yùn)思考的形象。
筆者：為什么要選擇“1925年”這個(gè)節(jié)點(diǎn)？
黎:很簡(jiǎn)單。毛澤東是1925年32歲的時(shí)候?qū)懙摹肚邎@春·長(zhǎng)沙》。橘子洲頭最有由頭來(lái)做毛澤東雕像的就是這首詞。《沁園春·長(zhǎng)沙》中“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，點(diǎn)名橘子洲頭。而那時(shí)，青年毛澤東不為人知，沒有一兵一卒，就可以“問蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”，那種胸懷，正是我要表現(xiàn)的。
毛澤東一生中最有名的兩首《沁園春》:《沁園春·長(zhǎng)沙》和《沁園春·雪》，到了《沁園春·雪》的時(shí)候，他就開始“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”了，那時(shí)，他已經(jīng)聞名天下了。1925年的那首《沁園春·長(zhǎng)沙》就可以看成是一個(gè)注腳。從“問蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”到“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”是一個(gè)歷史過(guò)程。我要塑造的就是1925年那個(gè)注腳。
在做這個(gè)構(gòu)思時(shí)，我感到我們的方向是對(duì)的，但毛澤東的神韻很難把握。1925年的青年毛澤東正好是風(fēng)華正茂。雖然憂國(guó)憂民，但他對(duì)中國(guó)的前途還是蠻有信心的。所以，他的臉部表情應(yīng)該是非常復(fù)雜的。我們做了好多次設(shè)計(jì)，一次一次地完善。
作者黎明披露創(chuàng)作細(xì)節(jié)
我生在湖南，長(zhǎng)在湖南，有塑造毛澤東形象的感覺
筆者：你曾說(shuō)你在中選之前腦海里就有一個(gè)毛澤東的形象在，為什么？
黎明:這是我的湖南情結(jié)了，我生在湖南，長(zhǎng)在湖南，我與毛澤東青年時(shí)一樣在湘江水里游泳。我有塑造毛澤東形象的感覺，這個(gè)平臺(tái)讓我對(duì)毛澤東、對(duì)橘子洲有最原始的感情。
對(duì)于躊躇滿志的青年毛澤東，我覺得我十分能理解。青少年時(shí)期，我曾在長(zhǎng)沙一個(gè)工廠工作了8年，我也經(jīng)常去湘江游泳。我覺得自己懷才不遇，曾多年考美院而不中。但是我始終以天生我材必有用來(lái)鼓勵(lì)自己。我多次面對(duì)湘江，同樣“問蒼茫大地”，我覺得很理解1925年時(shí)的毛澤東，那時(shí)，他并不為人所知。那種想走出湖南、走向世界的感覺，我就想把這種感覺塑造進(jìn)去。
1925年時(shí)的毛澤東究竟有什么抱負(fù)？我翻看了大量書籍、照片和后人的評(píng)論，找那種感覺。湖南有個(gè)電視片說(shuō)，毛澤東是詩(shī)人中的政治家，是政治家中的詩(shī)人，以詩(shī)發(fā)表政治見解，把政治見解融入詩(shī)里，我就從這方面去思考，去做這雕塑，體現(xiàn)他詩(shī)人政治家的氣質(zhì)。
筆者：我來(lái)之前看了你的設(shè)計(jì)圖，覺得是新時(shí)期里人們對(duì)作為歷史人物的毛澤東的一個(gè)重新解讀。很多人感到這個(gè)雕像很平民化，淡化了政治色彩，增加了藝術(shù)色彩。
黎:長(zhǎng)沙市多位市領(lǐng)導(dǎo)到我的工作室看過(guò)我的設(shè)計(jì)圖，他們強(qiáng)調(diào):“要?jiǎng)?chuàng)作出對(duì)時(shí)代負(fù)責(zé)的藝術(shù)形象。”橘子洲上的這個(gè)雕塑，是留給時(shí)代、留給后人的。下一代的下一代，都將從這里知道毛主席以前是這樣一個(gè)青年，要學(xué)習(xí)他。我們要做的就是一個(gè)勵(lì)志的青年形象。
在構(gòu)圖上有冒險(xiǎn)，我只取了他的上半身像來(lái)雕塑
筆者：你曾說(shuō)創(chuàng)作這個(gè)形象時(shí)，要冒一定的險(xiǎn)。你說(shuō)的冒險(xiǎn)是指什么？
黎:是指我的構(gòu)圖上的冒險(xiǎn)。我只取了他的上半身像來(lái)雕塑。此前，大部分人雕塑的是毛澤東的站像。人家說(shuō)，只取上半身的話把毛主席淹在湘江里了。但我想，毛澤東一旦回到水里，他就活了，他是最喜歡水的。湖南很多父老鄉(xiāng)親都知道，毛澤東后來(lái)回到湖南已經(jīng)很老了，但一旦回到湘江里，他就高興得不得了。所以我只選取了上半身像。
又有人說(shuō)，那還是犯了一個(gè)禁忌啊，因?yàn)轭I(lǐng)袖人物絕對(duì)是高瞻遠(yuǎn)矚，站在最高點(diǎn)呢！可我要表現(xiàn)的是一個(gè)還沒成為領(lǐng)袖的青年毛澤東。我就需要回到他當(dāng)時(shí)的惡劣環(huán)境來(lái)塑造他的形象:眉頭微微皺著，盡管胸有成竹，但不知道還有多少困難，所以我就塑造一個(gè)這樣的形象。不妨試一試，如果大家接受了就接受了，不接受把我批得一無(wú)是處，我也認(rèn)了，但是我想塑造的毛澤東形象就是這樣。
筆者：只有一個(gè)巨大的頭像有先例么？
黎:我努力想把毛澤東的頭顱展現(xiàn)出來(lái)。毛澤東的精神都在他的頭顱里。然后，我們走進(jìn)毛澤東思想，走進(jìn)紀(jì)念館，我們要“站在巨人肩膀上來(lái)繼續(xù)我們的革命事業(yè)”。
最開始，我想將整個(gè)橘子洲作為毛澤東的肩膀，但后來(lái)多次去現(xiàn)場(chǎng)審視后，發(fā)現(xiàn)似乎不可能，最后還是決定濃縮在橘子洲頭。塑造出一個(gè)山體，來(lái)突出“崛起”一個(gè)毛澤東。這個(gè)“崛起”的創(chuàng)意，我是從《東方紅》《瀏陽(yáng)河》這兩首歌中“中國(guó)出了個(gè)毛澤東”的“出”字中受到啟發(fā)的，這樣，我就要塑造一個(gè)山體。
正在創(chuàng)作的過(guò)程中，我有次去美國(guó)參加一個(gè)活動(dòng)，當(dāng)時(shí)就申請(qǐng)去美國(guó)看總統(tǒng)山，考察了現(xiàn)場(chǎng)的尺寸，他們的做法、工序、材料我也了解了，心里就有了底氣。“山體”這一點(diǎn)，可謂不謀而合。我當(dāng)時(shí)就想美國(guó)人能把4個(gè)美國(guó)總統(tǒng)放在山體上“塑造美國(guó)精神”，我們?yōu)槭裁床荒芩茉烀珴蓶|精神，在山體上做一個(gè)巨大的頭像呢，他們是依山作勢(shì)，在石頭山上雕琢，我們是先雕琢好再拼。
我在設(shè)計(jì)的時(shí)候，把瞭望臺(tái)、紀(jì)念館、紀(jì)念像融為一體。最早的設(shè)計(jì)中，參觀者可以走到雕塑的肩膀上去，但后來(lái)考慮到是山體，陡峭危險(xiǎn)，不適合，還要做護(hù)欄保護(hù)游客的安全，而護(hù)欄又破壞了整體藝術(shù)性，最后取消了這個(gè)設(shè)計(jì)。
雕刻過(guò)程一絲不茍
我的這個(gè)設(shè)計(jì)是有原型的，原型比較正式
筆者：這個(gè)雕像中飄逸的長(zhǎng)發(fā)顯得很酷，為什么要這樣設(shè)計(jì)呢？
黎:毛澤東1925年在廣州時(shí)就是這個(gè)大背頭，他從紅軍早期一直到延安都是這個(gè)大背頭，后來(lái)才逐漸剪短，那么這個(gè)大背頭肯定要的。
我的這個(gè)設(shè)計(jì)是有原型的，是根據(jù)毛澤東1925年在廣州時(shí)拍的一張照片來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的。那個(gè)原型比較正式，因?yàn)樗窃谡障囵^照的。我想他在橘子洲頭，肯定不修邊幅，長(zhǎng)發(fā)被風(fēng)吹起，那么我一定要把他還原。這風(fēng)，是“獨(dú)立寒秋”那種寒秋北風(fēng)，也是“北邊吹來(lái)十月的風(fēng)”，是馬克思主義革命的風(fēng)。
筆者：我注意到這個(gè)毛澤東雕塑還有一點(diǎn)皺著眉，當(dāng)時(shí)這個(gè)設(shè)計(jì)是否引起爭(zhēng)議？
黎:是引起了爭(zhēng)議。這個(gè)地方我們修改了很多稿，皺不皺、皺多少，打磨了很久。皺太多了，顯得有點(diǎn)恐懼；一點(diǎn)不皺，會(huì)顯得玩世不恭。最開始小稿時(shí)我是設(shè)計(jì)成一團(tuán)皺的，想表現(xiàn)“我要改變這個(gè)世界”的理念。但創(chuàng)作的公眾形象要被大眾接受，后來(lái)我接受大家的意見，慢慢改了，通過(guò)微皺這個(gè)表情來(lái)刻畫他的思索。
這個(gè)雕塑，我想把一代人的追求放在里面
筆者：你們把肩和胸塑造得很有力度。
黎:毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》既講出了自己的抱負(fù)，也講到了自己“攜來(lái)百侶曾游”。其實(shí)“問蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”是毛澤東那一代人的抱負(fù)。當(dāng)年毛澤東追求真理，那一代的“毛澤東們”也在追求真理。
我這個(gè)雕塑，想把一代人的追求放在里面，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，我想將毛澤東、蔡和森那一代人的求索，都融在毛澤東雕塑里去。他是那一代人的集大成者，你看到的是毛澤東青年藝術(shù)雕塑，其實(shí)這個(gè)雕塑代表的是一代人。湖南目前缺少這樣的紀(jì)念館，清水塘、韶山、一師范都是講毛澤東一個(gè)人。
筆者：有沒有總結(jié)出創(chuàng)作這個(gè)雕塑的幾個(gè)階段？
黎:還沒理順。這項(xiàng)工程是藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)工程、藝術(shù)計(jì)算三條線同時(shí)進(jìn)行的。湖南、長(zhǎng)沙很想把這個(gè)雕塑做成一個(gè)跨時(shí)代的百年工程，各方面的工作都做得很精細(xì)，要求太高，所以我做一個(gè)1︰10的小像就做了10個(gè)月那么久，像長(zhǎng)征一樣，要摸索，要推敲，我很可能失敗，但我為藝術(shù)而努力推敲。
我是乙方，但我經(jīng)常跟甲方爭(zhēng)論，我們爭(zhēng)論，是為工作的爭(zhēng)論，為藝術(shù)的爭(zhēng)論。我不在乎我個(gè)人的留名，哪怕我不賺錢，我也要爭(zhēng)這個(gè)工程。這是我這樣一個(gè)雕塑家對(duì)時(shí)代的一個(gè)匯報(bào)，一個(gè)交代。
拼裝雕塑
我寧愿不做院長(zhǎng)，也要做毛澤東（雕塑）
筆者：在你們的創(chuàng)作過(guò)程中，你們遇到的最大困難是什么？
黎:最開始，我選的那個(gè)1925年毛澤東形象不太被人接受。那時(shí)候毛澤東尚有點(diǎn)娃娃肥，很像他的母親。我既要求形似，又要求滄桑感。在邊創(chuàng)作邊修改的過(guò)程中，我最害怕的就是做出來(lái)不像。千百萬(wàn)人心中有千百萬(wàn)個(gè)毛澤東形象，我心中有我的毛澤東形象，都要顧及，那時(shí)候最苦惱。
當(dāng)時(shí)做了一些小頭像，由于時(shí)間緊迫，很想在2006年12月26日之前得到上面的認(rèn)可，所以，10月份就要基本定下來(lái)，天天推敲，一度睡不著覺。例如毛澤東下巴上的痣要不要，猶豫了很久。1925年的時(shí)候，毛澤東確實(shí)沒有痣。邵華將軍2007年時(shí)曾來(lái)看過(guò)，她覺得在老百姓心中毛主席是有痣的，建議還是加上去，跟我們的看法不謀而合。
我在行政方面是院長(zhǎng)，很多事情要處理，藝術(shù)創(chuàng)作與行政工作要兼顧，我都挺過(guò)來(lái)了，我寧愿不做院長(zhǎng)，也要做毛澤東（雕塑）。這樣一件大工程，對(duì)任何一個(gè)可以參與的雕塑家來(lái)說(shuō)，都是幸事，值得花百分之一百二的精力去做。
【見證】
他們讓冰冷的石頭有了靈魂
筆者今年8月曾兩次戴著安全帽爬上腳手架探秘雕塑施工，當(dāng)時(shí)施工正進(jìn)入難度最大的眼睛、頭發(fā)部分安裝。
整個(gè)雕塑僅眼睛部分就用了十幾塊石頭，其中最重的有1噸，只能依靠塔吊送到指定部位。在雕塑的藝術(shù)創(chuàng)作中，青年毛澤東的眼睛要能展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，如何將幾塊冰冷的石頭拼接成具有神韻的“心靈之窗”？工人們說(shuō)，只能按照?qǐng)D紙的要求精確施工，一絲一毫的誤差都不能有。8月27日，筆者在現(xiàn)場(chǎng)看到，負(fù)責(zé)監(jiān)工的橘子洲開發(fā)建設(shè)指揮部負(fù)責(zé)人正要求眼睛部分返工。據(jù)悉，為表現(xiàn)出傳神的眼睛，此部位已被要求返工數(shù)次。
頭發(fā)的安裝也是難點(diǎn)之一。據(jù)悉，遠(yuǎn)看比較飄逸的頭發(fā)，其實(shí)是由七八百公斤重的石頭打磨安裝的，“一是重，二是懸空沒有支撐，所以必須保證每塊巨石都能找到獨(dú)立的受力點(diǎn)，才能保證石頭不會(huì)掉下來(lái)。”在精益求精的高標(biāo)準(zhǔn)要求下，頭發(fā)部分的安裝也花費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。
這些高難度的安裝技術(shù)均由來(lái)自福建的熟練石材安裝工人完成，工程進(jìn)展最為緊張的時(shí)候，腳手架上有100多位工人。他們都是很有經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)工人，大部分人有10多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，還有人曾到日本去安裝過(guò)佛像等。
筆者采訪了兩位專門負(fù)責(zé)裝眼睛的工人，他們告訴筆者，自己有一年多沒回福建了，吃住都在工地。“我們都是按圖紙做，一絲一毫都不能差。”年長(zhǎng)點(diǎn)的工人對(duì)筆者說(shuō)。年輕點(diǎn)的工人則表示能參與到這個(gè)工程中，自己很興奮，“這是在做偉人頭像啊，中國(guó)有幾個(gè)人能做呢？”一位22歲的工人對(duì)筆者說(shuō):“等我老了，我會(huì)跟我的孫子說(shuō)，你們看橘子洲那個(gè)毛主席像是我做的！我要去炫耀炫耀！”
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