脈絡(luò)：中國(guó)藝術(shù)品需求和藝術(shù)品金融化趨勢(shì)

　　論壇第二單元圍繞“中國(guó)藝術(shù)品需求和藝術(shù)品金融化趨勢(shì)”的主題展開(kāi)。這一議題，為紐約聽(tīng)眾深入分析了當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品收藏、投資和消費(fèi)的行為方式與價(jià)值觀念，梳理了中國(guó)藝術(shù)品收藏投資的多元化需求和未來(lái)脈絡(luò)，并著重對(duì)中國(guó)藝術(shù)品抵押、授權(quán)、基金、保險(xiǎn)等金融化發(fā)展方向進(jìn)行了探討和設(shè)想。

　　張曉敏(上海朵云軒集團(tuán)董事長(zhǎng))： 一二級(jí)市場(chǎng)的分工被打破。藝術(shù)品收藏的購(gòu)買(mǎi)模式打破了一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的分工，二級(jí)市場(chǎng)火爆，一級(jí)市場(chǎng)緊跟其后。同樣的藝術(shù)品不斷重復(fù)在拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)反映了頂尖藝術(shù)品的匱乏，同時(shí)， 也反映出藝術(shù)品市場(chǎng)和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的同步發(fā)展。

　　穆文斌(北京翰海拍賣(mài)有限公司高級(jí)顧問(wèn))：藝術(shù)品拍賣(mài)機(jī)構(gòu)進(jìn)入調(diào)整階段。中國(guó)藝術(shù)品收藏投資有著多元化需求，國(guó)內(nèi)收藏品的種類(lèi)和方向不斷擴(kuò)充、更新，現(xiàn)在正是中國(guó)市場(chǎng)發(fā)展的黃金時(shí)期，但藝術(shù)經(jīng)營(yíng)資源已經(jīng)出現(xiàn)匱乏，市場(chǎng)中供求關(guān)系的轉(zhuǎn)變促使藝術(shù)品拍賣(mài)機(jī)構(gòu)進(jìn)入兼并淘汰的調(diào)整階段。

　　汪濤(紐約蘇富比高級(jí)董事及中國(guó)藝術(shù)部主管)：中國(guó)藏家的藝術(shù)消費(fèi)有定向。中國(guó)藏家與西方藏家的收藏不同，中國(guó)藏家有一種情感與激情，90% 的中國(guó)藏家只是收藏中國(guó)藝術(shù)。

　　理查德·莫瑞斯(《巴倫周刊》PENTA 資深編輯)： 中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)連接國(guó)際市場(chǎng)。過(guò)去五年很多資本進(jìn)入收藏市場(chǎng)，被稱(chēng)為“華爾街的熱錢(qián)”，財(cái)富人群更加關(guān)注如何以最低風(fēng)險(xiǎn)投資來(lái)達(dá)到最高的回報(bào)，而真正的收藏家在市場(chǎng)過(guò)熱的時(shí)候會(huì)比較謹(jǐn)慎，這點(diǎn)不容忽略。

　　黃文睿(摩帝富藝術(shù)集團(tuán)副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理)：藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題不容忽視。藝術(shù)品變成投資后，藝術(shù)品鑒定成為很重要的問(wèn)題。鑒定不是科學(xué)證據(jù)，是一種經(jīng)驗(yàn)法則。而進(jìn)行藝術(shù)品投資一定要注意到藝術(shù)品的流動(dòng)性、品質(zhì)、需求、真?zhèn)蔚纫亍?

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　　聚焦：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展

　　論壇第三單元圍繞“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展”的主題展開(kāi)。這一議題，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)做了釋義，同時(shí)探討了全球藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的聚焦，以及在與國(guó)際大文化的交流互動(dòng)中的話(huà)語(yǔ)權(quán)等話(huà)題。

　　巴巴拉·波拉克(《藝術(shù)新聞》特約編輯)：中國(guó)當(dāng)代年輕藝術(shù)家的作品振奮人心。中國(guó)當(dāng)代年輕藝術(shù)家與20 世紀(jì)90 年代的藝術(shù)家有所不同，年輕藝術(shù)家有突破性，他們運(yùn)用科技手段及各種方式來(lái)表現(xiàn)作品的思想性。這一代的藝術(shù)家認(rèn)為自己是屬于國(guó)際舞臺(tái)的，他們已經(jīng)準(zhǔn)備好進(jìn)入紐約甚至國(guó)際市場(chǎng)，成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)全球化最重要的組成部分。

　　理查德·韋恩(《美國(guó)藝術(shù)》雜志亞洲版主編)：西方人看中國(guó)文化就像一個(gè)黑匣子。如果要了解當(dāng)代藝術(shù)必須從文化角度來(lái)看，并從前衛(wèi)藝術(shù)、保守藝術(shù)以及商業(yè)藝術(shù)方面分別進(jìn)行了闡述。現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)家有點(diǎn)類(lèi)似之前的歐洲藝術(shù)家，有打開(kāi)新局面的可能。

　　趙力(中央美術(shù)學(xué)院教授)：與國(guó)際接軌、掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)要建立在相互交流的基礎(chǔ)上。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)發(fā)生了變化， 中國(guó)年輕藝術(shù)家有許多值得關(guān)注的特征，生活方式及創(chuàng)作觀念的改變，對(duì)生存和生活空間的關(guān)注是他們的新方式。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如何與國(guó)際接軌、掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)?這要建立在國(guó)內(nèi)外相互交流的基礎(chǔ)上，所有的行為舉動(dòng)需要獲得廣泛承認(rèn)。

　　鄭勝天(《當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)學(xué)刊》主編)：國(guó)內(nèi)“缺失” 公共美術(shù)館與獨(dú)立批評(píng)人。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的現(xiàn)象背后是嚴(yán)重失衡的藝術(shù)生態(tài)。當(dāng)代藝術(shù)是“被領(lǐng)養(yǎng)”，由市場(chǎng)控制的藝術(shù)生態(tài)存在危險(xiǎn)性。目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)界有兩個(gè)嚴(yán)重的“缺失”，即公共美術(shù)館與獨(dú)立批評(píng)人的缺失。同時(shí)，目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館層出不窮，但1/3 在建成之后會(huì)關(guān)閉，因?yàn)榇蠖鄾](méi)有收藏、展覽、研究、教育項(xiàng)目，只有建筑的經(jīng)費(fèi)。

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　　未來(lái)：國(guó)際視野下中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)的展望

　　論壇第四單元圍繞“國(guó)際視野下中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)的展望”展開(kāi)。充分證明在全球經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展中，藝術(shù)品市場(chǎng)的交流、競(jìng)爭(zhēng)與融合也是勢(shì)在必行。

　　甘學(xué)軍(北京華辰拍賣(mài)有限公司董事)：拍賣(mài)要從制度到模式上實(shí)現(xiàn)國(guó)際化。文物藝術(shù)品拍賣(mài)在中國(guó)恢復(fù)于1992 年， 在這二十余年里，它已經(jīng)成為全球藝術(shù)市場(chǎng)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，迅速打破了世界格局。做好中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)就是最大限度地將中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)從制度到模式上實(shí)現(xiàn)國(guó)際化。

　　奧斯納(法國(guó)拍賣(mài)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng))：希望可以介紹法國(guó)傳統(tǒng)文物到中國(guó)。中法藝術(shù)市場(chǎng)之間應(yīng)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的方式加強(qiáng)聯(lián)系，法國(guó)的拍賣(mài)公司可以到中國(guó)進(jìn)行拍賣(mài)，將法國(guó)的傳統(tǒng)文物介紹到中國(guó)。同時(shí)，中國(guó)的藝術(shù)家在法國(guó)很受歡迎。未來(lái)我們將進(jìn)一步了解在法國(guó)的中國(guó)買(mǎi)家的身份，使中法之間的藝術(shù)市場(chǎng)交流更加透明化。

　　石俊生(佳士得亞洲藝術(shù)部主席暨國(guó)際總監(jiān))：藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化有望獲得更多的新客戶(hù)。對(duì)中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)的展望，應(yīng)該在國(guó)際視野下進(jìn)行。國(guó)際化的衡量標(biāo)準(zhǔn)需要雙向溝通，包括國(guó)際拍賣(mài)行進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)以及中國(guó)拍賣(mài)行走進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)。當(dāng)下藝術(shù)品體驗(yàn)的途徑增多，一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)、博物館等，而博物館的發(fā)展在中國(guó)扮演的角色存在諸多挑戰(zhàn)，若想建立品牌知名度仍存在現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，如貨幣流動(dòng)限制、進(jìn)出口限制、稅務(wù)、出口監(jiān)管、通行證的局限等。通過(guò)國(guó)際化的拓展，藝術(shù)市場(chǎng)有望獲得更多的新客戶(hù)、跨文化的藝術(shù)體驗(yàn)、最佳實(shí)踐方案的學(xué)習(xí)和分享以及傳統(tǒng)國(guó)際拍賣(mài)中心客源的擴(kuò)張。

　　李衛(wèi)東(中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))：倡議建立國(guó)際拍賣(mài)聯(lián)盟，開(kāi)啟拍賣(mài)全球化時(shí)代。在全球一體化的大背景下，國(guó)際化成為不可避免的趨勢(shì)，一方面體現(xiàn)在企業(yè)的走出來(lái)和走出去，另一方面表現(xiàn)在拍品的流通。而拍品的流動(dòng)在法律法規(guī)、行業(yè)規(guī)則、企業(yè)運(yùn)作層面等都存在很大的差異性。因此，建立國(guó)際拍賣(mài)聯(lián)盟，開(kāi)啟拍賣(mài)全球化時(shí)代極為必要。

　　漢尼斯·康柏斯特(美國(guó)國(guó)家拍賣(mài)師協(xié)會(huì)首席執(zhí)行官)：期待加入拍賣(mài)聯(lián)盟。拍賣(mài)是最好的定價(jià)方式，如李衛(wèi)東先生指出的，可以建立一個(gè)國(guó)際拍賣(mài)聯(lián)盟組織，成為各國(guó)間彼此合作推廣的平臺(tái)，致力于成就拍賣(mài)專(zhuān)業(yè)者的同時(shí)保護(hù)大眾利益。